序 言

薛宏新要出版小小说选集上、下册，这是原阳业余作者群的一件

喜事。它不但有望扭转原阳写小说者人少的局面，树起一道亮丽的小小说创作风景线，而且填补了原阳出版小小说选集上、下册的空白。作为一个文学爱好者，我很高兴、敬佩。

小小说具有立意奇特、情节完整、结局出人意料和讲究新、奇、怪、辣、深的特点。要写好它，作者需有丰富的生活阅历、深厚的文化素养、卓越的审美理念和驾驭立意艺术、虚构艺术、留白艺术、语言艺术、结尾艺术及读懂社会、精准塑人的能力，还要有捕捉时代情绪、把握时代脉搏、聆听时代声音、记录时代变革、歌吟新时代、书写新现实、描绘新风尚、回答新课题、谱写新史诗的责任心和直面社会、正视现实、研读生活、揣摩人物、探究人性、敢针时弊、敢护正义、敢扬正气的骨气。

即便如此，创作中确立正确新颖的主题、结构耐人寻味的故事，塑造丰满独具个性的人物、锤炼生动形象的语言也着实不易。然，宏新做到了。他不但在全国报刊和网络平台发表小小说五六百篇，多次获奖，还在“故道文苑”公众号开设了《宏新说世相》专栏，继续着每周发表两篇小说的创作，奏响了“讲故事”“写小说”“说世相“三部曲，在文学创作上实现了故事结晶、小说升华、寓意世相的两大跨越。

第一是文学创作难度和艺术深度的跨越。宏新早期是写故事

的，在《故事会》《故事林》《故事世界》《故事大观》《今古传奇》《民间文学》《百姓故事》《上海故事》《传奇故事》等全国知名杂志发表不少作品后，又致力小说创作。虽然小说和故事都是文学作品，只是各有特长、各有侧重、各有标杆、各有千秋；虽然文学创作的本质是以人生故事的讲述宣示一种人文景观，表达一种人文思考，传扬一种人文精神。但二者就结构情节、创作难度、艺术深度上还是有一定差异的；1. 小说倾向文学语言，故事倾向口语。或曰，小说是读的，故事是听的；小说是写的，故事是讲的。2. 小说的写作手法比较精致，而故事的写作手法比较干脆。3. 写作表现方式上，故事用的是叙述方法，小说用的是描写方法。小说常用的场景、人物肖像、动作形态描写和对话，故事很少用。4. 从表现主体说，小说是写人的，故事是写事的。故事留给读者记忆的是事，小说留下的是人。5. 故事没有人物的心理

刻画仍然是故事，而小说缺乏人物心理刻画则难成小说。6. 小说可以展开大篇幅的环境描写，而故事这么做会导致情节感上的停滞。7. 小说可以对某人物进行心理上的刻画或是某一特定事件作描述，可以是一个截面，没有结局，引发读者深思；而故事一定要有结局，否则就不是故事。8. 故事都有核心情节或细节做故事核，一切围绕此核展开，先把读者引向歧途，等故事核揭示了真相，故事就完了。而小说不同，可以有核心情节也可以没有；它可以通过人物性格来引出情节，通过人物的语言和活动来反映主题。9. 塑造丰满立体。独具个性的人物是小说的关键，也是最难的一点，不少人穷其一生，也没写出个称得起新形象的人物。特别是当今，现实的社会生活活跃而丰富，陆离又驳杂；社会的人性构成多样而丰繁，复杂又神秘，要写出个艺术真实的新形象就更难了；而写故事却可以省略。尽管如此，宏新仍成功跨越。

第二是创作驾驭速度和立意辐射力度的跨越。宏新创作发表大量

小说，熟练掌握小说写作技巧，积累了丰富经验后，又立足喻世警世醒世，着力讴歌真善美，鞭笞假恶丑，正视社会，直面现实，用拓宽取材视角提升驾驭创作速度；用增浓世相寓意强化主题辐射力度。在“故道文苑“设立《宏新说世相》栏目后，小说内容涉及品味哲理、人生旅途、人间百态、社会大观、真情花瓣、爱情真空、幽默荒诞等多领域，文学技法巧用工笔、白描、悬念、穿插、比兴、象征及虚与实、疏与密、曲与直、张与弛、抑与扬、庄与谐等辩证手法，博采众长、不拘一格、或构思奇妙、或情节曲折、或语言新颖、或笔调幽默、情感动人，富有哲理、颇具文采，不但使创作每周保障发表两篇小说的速度，文质也大幅提升，多次获奖，多人评论，多家转载。收入本书的小说都是上乘之作，自立风格，各具文采。虽多是短文，却写得变化万千、妙趣横生、波澜起伏、生动感人，使读者对故事中的人物似亲眼所见、亲耳所闻，有如身临其境之感。且篇篇作品情节流畅，取材得当，布局合理，逻辑严密，结构丰富多彩，故事曲折跌宕，变

化万千。四个特点明显：一是轻重分明，有主有次，主峰突兀，众山拱峙，浓淡相宜，详略得当。二是层次分明，波澜起伏，富于变化，悬念四起。虽写的是民间事、小题材，却能使读者如临山重水复之间，置身波涛洪流之内，思绪由悬念疑问而展开，情感随节奏变化而起伏。

三是情节前后勾联，脉络畅通，浑然一体，天衣无缝。段落间转换前后照应，严谨精当，承上启下，相映生辉，过渡自然。四是首尾兼顾，耐人寻味。故事自然形成凤头猪肚豹尾的格局，开头新颖别致，入题快，吸引人，中间着笔变化无穷，独具匠心，尾声如响金钟，清音有余，韵尽律存。人物描写有的侧重人物性格刻画，有的着眼于人物心理活动，有的借助于人物音容笑貌的勾画，有的兼顾景物的描绘和烘托映衬。

小说虽涉及故事繁杂，但都具有描写自然，鲜明生动、真实可信的特征。处处显示着作者善于化抽象为具体，化无形为有形，化平静为生动的深厚文字功力和非凡文学造诣。

宏新写小说有如下特点：

一立足本土，耕耘脚下，抓小题材，写小人物

在世界文坛享有盛名的美国作家福克纳有一句同样卓负盛名的名

言“我终其一生都在写一枚邮票大小的家乡。”从开始写作起，他就

对应着自己的家乡拉法艾特县的奥克斯福镇，创造了一个约克纳帕塔法县的杰弗山小镇世界，被人们称之为“约克纳帕塔法世系”，成为世界顶尖级作家。宏新像是走他的路，在40年的创作中，始终立足本土，耕耘脚下，抓小题材，写小人物，在立足民族文化、本土文化和区域文化的基础上，去营造和构建属于自己的“一方邮票”。他创作的 500多篇小说中，百分之九十以上都是对应着生于斯长于斯的黄河北岸农村和工作过的乡镇、局机关，且写的都是常见事、小人物。在尺幅之间闪转腾挪，以恣肆的才气，戟指明确的精短写作高度，通过充满灵性的文字，混杂着爱的忧伤和咏叹，蕴藉隽永的哲思，带着对萦绕心头的精神家园的厚爱，把芸芸众生间一些有意思物事纠葛，串缀成或喜怒哀乐，或辛酸苦辣的故事，以准确传神的刻画和情感揭示描述，赋予潜在的批判意味，引导读者对社会现状反思，从轻快诙谐之中品味生活的严峻和深重，巧妙抓住人物情感与心灵的波动，对人的精神世界进行探查和揭示，践行除恶扬善、喻世警世醒世的创作初心，进而通过作品引导读者共同经历平凡朴素、感受人间烟火、喜怒哀乐生活，体会共同生活中的情义和正直，从中收获感动和震撼，收获对美好生活的憧憬和信心。从语言文字构筑的世界中，再次深刻认识有情有义、坚韧担当、骨坚气正、善良正直的中国精神。作品虽不是生活事象的记录，却融入了作者主体意向的创作取舍和主观浸润的艺术想象，反映的生活也远比普遍的实际生活高，但仍可发现生活原型的影子和色彩。在他的笔下，象征乡政府和局机关的子虚县乌有镇逍遥局和象征本土农村的陨石村的小舞台中，活跃着多种精神面貌的鲜活可及的人群，演绎着繁杂而又趣味盎然真实可信的新奇人生故事。这些角色中，有局、镇、村领导干部，有一般职工和农民群众，还有经商的、务农的、植树的、养殖的、打工的、行医的、送礼的、搞运输的、教学的、理发的、按摩的、开食堂的、做媒婆的、行骗的、算命的、告状的、蹭食的、执法的、扶贫的、讹人的、盗窃的、赌博的、骗赔的、相亲的、包工的、挖煤的、卖菜的、造假的、防疫的、养宠物的、坐礼桌的、搞企业的、卖假药的、搞网络的、卖手机的、等等，所有行当几乎都有。就连花草树木、畜禽鱼鸟，水果饭馍，也都成了演义故事的精灵。如因树创作的反映不可貌相、叩问务实务虚好的《两棵小桃树》、讥讽校长教师迷信上当的《好大一棵树》、讥讽私心大、贪便宜反赔本的《抢了也白抢》、反映正直领导受民敬的《桑树悲喜录》、讥讽贪便宜扭

伤住院的《小区的果树》、讥讽贪官迷信的《棠梨树上有乌鸦》、暴露愚昧为新生儿起名的《踩了一脚猪屎》8篇小说；因畜禽创作的反映尔虞我诈的《今年流行宠物猪》、反映两种人品的《愿赌服输》、反映赖账遭讥的《到底谁该给谁钱》、反映耐心扶贫救人的《乡长去过寡妇家》、反映造假遭报应受讥讽的《可劲乐》、讥讽宠物主不顾人命、颂扬见义勇为而又嫉恶如仇的《人命关天》、讥讽村民愚昧贪官迷信的《棠梨树上有乌鸦》、讥讽骗钱骗到爹头上的《谁赚谁赔》、讥讽不孝子的《狗食哪去了》、讥讽奴颜婢膝讨好当官的《吃百家饭的狗》、讥讽势利鬼攀官亲的《攀亲家》、讥讽不孝吃亏的《还债得猪》、讥讽养牛作秀的《把牛当儿养》、反映官场争誉斗心的《一鸣惊人》、颂扬邻居善良人的《左邻右舍》、讥讽作风腐败堕落官的《畜生强奸案引发的故事》、讥讽工作浮夸不务实的《把猪当爹养》、讥讽防疫应付推诿的《吓死人的鸟》、讥讽虚报成绩捞荣誉的《谁的养殖收入高》、歌颂扶贫倾心的《烂泥也能扶上墙》、讥讽明星作秀炒作捞资本的《跟影视明星学一手》、讥讽贪吃官因贪吃被狗害的《你不该吃他的命根子》，告诫种菜不要打药的《有鸡蔬菜真好吃》、讥讽穷爱面子的《一百块也不中》、揭露造假应付上级检查的《蛙声一片》、揭露设套骗人的《谁上谁的当》、揭露掺假害人的《我爹就是这么干的》、讥讽受骗后又骗人的《这猫真值钱》、讥讽阻碍交通的《出奇制胜》、揭露投机报

销又骗人的《我们养的都是聪明猪》、讥讽贪吃害民村官的《吃自己的鸡香不香》、讥讽虚荣爱面子逞强的《岳父的猪劁女婿》32篇小说。

此外还有因馍、因米饭、因烩面、因水果等食品引写的小说都相当精彩。因事写人的更多，仅一个马虎三的人物就在100多篇小说中变更身份出现，且扮谁像谁，身份合情合理，每个角色都塑造得有血有肉、个性鲜明、丰满立体。虽然这些作品都是小题材写小人物的微型小说，但它却是送给读者的美好精神快餐，既色形味俱佳佐料齐全，又家常可口，风味独特，富有营养。

二.主观立意 客观叙事 直面社会 寓意世相

文学创作，有主观说和客观说。有的主张创作来自内心，有的主

张创作来自现实。宏新的小说更多的来自内心。他的小说创作理性大于感性，“意在笔先”。不像别的作者那样，在现实中有了某种感觉、受了某种触动，才有了写作的冲动和欲望，而他是先有了某种观念，然后再借助现实生活中的事件来表现这种观念。所以，作品弥散着理性的光芒，充满具有哲理意味的思辨色彩。这种迥然区别于他人之处，既体现了他创作的极个性化，又体现了他选材严谨、行文不拘一格、笔势恣肆汪洋，少了几分急躁、多了几分从容；少了火气，多了淡定、纯朴、闲逸，创作胸有成竹，叙述流畅，或说长道短，或意犹未尽，都是从心里流淌出来的真话。字里行间，流露出关注底层民生的纯朴心态，对故乡故土的热爱溢于言表。如他为讥讽减肥创作小说《严午乡长减肥》、为揭示换亲恶果创作小说《戏台上下》、为讥讽坏工作作风创作小说《姜是谁的辣》、为揭露官场邪气创作小说《整容》、为抨击卖假药坑人创作小说《祖传膏药》、为赞颂带众共同致富创作小说《一户至少 80 万》、为弘扬见义勇为创作小说《报恩》、为讥讽赌博创作小说《吃个哑巴亏》、为提醒防诈骗创作小说《谁忽悠谁》《心理测试》《异想天开》《谁上谁的当》《自己坑自己》，为揭露种菜打农药害人创作小说《好菜舍不得给你》，为宣传科学环保创作小说《爱美之心》，为讥讽不孝创作小说《不辨香臭味》《狗食哪去了》《一碗米粥》，为抨击择婚弊病创作小说《天生的享福命》《皇后》，为讥讽懒人蹭食创作小说《吃了也白吃》，为讥讽信访弊病创作小说《逛罢京城逛省会》等等，大部分作品都寓意世相“意在笔先”。

宏新小说创作是主观立意，但在结构情节展开叙述中却是本着直

面社会寓意世相、巧妙构思、客观结构故事塑造人物的。常用手法有如下几种：

一是不多作人物心理描写，凭动作和对话的生动描写来撩拨读者的阅读情绪。通过富有个性魅力的叙述语言和人物对话语言给司空见惯的乡野风情，故事注入鲜活的趣味，并看破不说破，点到为止，使人物自然丰满起来。二是以讽刺幽默的手法，用潜在的批判意味让读者深思，把主题深藏在故事中。三是以讲故事的方式来展开情节，既是故事的叙述者，又是被叙述者，是文中人物陷身于情节之中。

作为故事讲述者，又超出情节之外，异常清醒，异常理智地对人物和叙述进行观照。这种分离与汇合的状态，使作者的叙述显得扑朔迷离，同时也使故事更有了弹性和张力。独有的穿插叙述语言风格，显得卓尔不群。四是以同地址、同人名创作不同故事、不同角色、不同性格、不同立意、独立成篇的小说。如逍遥局、陨石村的人物，仅马虎三一名便塑造出“坚毅、果敢、理智、包容、大度的马虎三；慈善、纯朴、勤奋、通情达理的马虎三；热情、善良、执着、痴情的马虎三；稳重、保守、谨慎、讲原则的马虎三；本分、勤劳、和善、能干的马虎三；睿智、精明、爽快、爱冲动的马虎三；泼辣、粗犷、外向、自信、大大咧咧的马虎三；活泼、机灵、爱开玩笑、爱搞小恶作剧的马虎三；朴实、憨厚、友善、仗义的马虎三；刁钻、世故、玲珑、善投机的马虎三；懒惰、虚伪、圆滑、自私、胡搅蛮缠的马虎三；豪爽、质朴、随和、宽容的马虎三；殷实、家常、脆弱、敏感的马虎三；重利忘义、不计影响、蹭吃蹭喝、唯利是图的马虎三；虚荣、浅薄、耍小聪明、爱张扬、爱打肿脸充胖子的马虎三等。五是以直接对话交谈的形式，以诙谐幽默的格调、引用俗语、俚语、歇后语、赋予笑谈的意味进行刻画叙述，拉近故事、人物距离，使小说增强亲和力和真实感。如《两碗肉丝面》，讲的是盲人夫妻在儿子高考前的生日，拄棍从十几里外的乡下来县城看儿子。儿子考虑父母没吃饭，要用学费给父母买肉丝面吃。他一边大声喊着买三碗肉丝面，一边又小声交待下两碗肉丝面和一碗清汤面。饭端上后，盲父母摸索着把自己碗里的肉丝拣到儿子碗里，嘴里念叨着要儿子增营养健大脑长身体，儿子又悄悄把肉夹回去。老板发现后，问学生为何要把三碗肉丝面又改成下一碗清汤面的，学生说钱不够吃不起。老板随让厨师又下一碗肉丝面给送去，并说是三周年店庆，凡入店顾客都免费送一碗肉丝面。饭后，学生把仅有的两荤一素的面钱压在碗下，并写留言”明天星期日来饭店打工还钱“。老板在三人走后，遂在门前挂上“因有事从明天起关门三天”的牌子。短短的200字小说，深刻揭示了父子、父母情深和老板的善良心慈、少年正直、纯真、孝顺，社会和谐温暖的意蕴。故事情节合情合理，人物言行完全符合身份，无任何牵强、做作、雕琢之痕。四个鲜活人物陡现眼前，形象立体丰满，精神感人。再如小说《人命关天》，写的是农民马旺去田间，在河宽水深流急又有大漩涡的岸边，听到一女人大声疾呼求救落水戴遮阳帽宝宝的声音，并许诺救出给三千元钱，见多人围观，嫌钱少都不肯下水，又涨价许给六千元、一万元。马旺见情势危急，一心想的是救人，便猛然跳进急流中，不顾漩涡危险，向“遮阳帽”快速游去。当他几次遇危搏险艰难游近目标时，发现“遮阳帽”是个宠物，立马转身返游回去。女人见状，焦急大喊：“伸手把它带回来吧，我给你两万元。”马旺毫不理睬，毅然游回。小说仅300字，又是写宠物落水的小事，却写得跌宕起伏、波涛四起，扣人心弦，情节合情合理，人物个性鲜明，深刻揭示了养宠物的危害，有力地抨击了宠物主人无视人命的卑劣私

念，间接讥讽了被金钱冲昏头脑的围观人群，立体丰满地塑造出马旺见义勇为而又嫉恶如仇的鲜活形象。一石四鸟，作者透视社会、编织故事、结构情节、塑造人物、寓意世相的创作实力凸显。

三.俗语刻画 故事塑人 幽默命题 留白结尾

宏新的小说大多取材农民和乡镇居民的生活，善于描述他们的生

活和命运，喜欢通过日常平凡的场景和民间物事纠葛反映普遍的思想冲突和社会矛盾，笔触往往延伸到民族精神和民族气质的挖掘或现实社会情绪的思考，让读者从轻快诙谐之中品味生活的严峻和深重，以通俗化、大众化和带有浓厚的民族色彩、地方气息的风格，从形式到内容，雅俗共赏、天蓝一色地让大众接受。创作中，采用与其吻合的技法：用直白通俗的语言叙述描绘故事情节，用拓展故事的隐笔生动刻画人物，用幽默诙谐的语词哲理命题，用留白的新颖手法别致结尾。

宏新的小说语言经他加工提炼后，通俗生动，准确传神，富有表

现力。多用地方口语，不夹杂文言，不采用华丽辞藻，不强调语言的音乐感，不致力长短句的精心调配，不借鉴欧式文化。而是突出清浅、俗白的原阳口语，注意富有鲜明的个性和浓烈的生活气息，注重富有幽默诙谐的艺术情趣，形成明快、洗练、表现力非常强的小说语言。既是成熟的白话，又简洁而粗犷、明朗而含哲理，描写人情物象准确有力；状人叙事时，多用白描短句，寥寥几笔就神情毕现，将人物写得神采焕发，写出微妙的心理活动。特别是对话部分，尤能切合人物身份、教养、性格以及特定场合中的心情。活灵活现，使读者似闻其声，似见其人。

宏新小说塑造人物，是在故事性很强的情节叙述描绘中完成的。

没有刻意的笔姿人为，通过人物的自身行动自然流露出来。创作中，他很重视七点：一是严格把握人物的“倾向性”和“气质”两个构成性格的主要因素。二是既写人物倾向性的共性，也写人物的独有气质。

三是在刻画人物性格时既不过火离谱，也不落入俗套。

四是选择阻碍人物行动和打破人物内心平衡的情境促使人物动起来。

五是把选择情境定在有益于人物性格塑造上。

六是注意不使人物的行为违反特定情境。

七是构思故事情节时注重独创性。因此，他小说中的人物形象，虽不显山露水，却大部分丰满立体，富有个性。

宏新小说的命题赋予悬念哲理，用音形辉映的语词勾人眼球，引人深思、启人联想、促人探底。如《今年流行宠物猪》《儿媳说公公的坏话》《乡长去过寡妇家》《给老婆送礼》《棠梨树上有乌鸦》《夫妻偷情》《就要 404 个花卷馍》《把猪当爹养》《会做饭才是好局长》《乡长的二奶真漂亮》《我是严午的情人》《钓人大赛》《岳父的猪劁女婿》等，很容易吊读者的胃口，留下深刻的印象。宏新小说的结尾采用的是巧妙留白法。既给了读者结尾的信号，又给读者回味无穷、意犹未尽的感觉，引起读者的强烈共鸣，把故事主旨人物形象穿插在读者脑海里，并泛起一丝丝涟漪，让其流连忘返，产生魅力。其特点是：1. 让故事和人物自己说话，不画蛇添足

2给读者留白让其联想回味。3. 干脆有力，不拖泥带水。如小说《两棵小桃树》，是以第一人称写的。说是从别处移来两棵小桃树，一棵枝干挺直，一棵又歪又矮。把身腰好的载在正院，歪矮的栽到墙角。常给强苗洒水施肥，弱苗不予理睬。没想到桃树长大后，强苗虽长得枝肥叶茂，花艳出彩，结出的桃子却又小又苦涩；而弱苗长得瘦小花少，结的桃子却又大又甜。主人公反复思索，不解两棵树苗为何这么反常态。短短200 多字的小说，又是写的两棵树苗种植的小事，却赋予哲理，深刻喻示了“人不可貌相”“条件好受宠爱的孩子不一定成才有为”“不能虐待抛弃残弱病体的孩子”“讥讽讲排场、重外表的人”四个问题。而最后结尾的一句话：“我一直在想，两棵小桃树，到明年春，是否该换一下位置呢?”不但助推了读者对教训的反思，还新提出了究竟务虚讲排场获面子好，还是务实讲实效好的问题，同时也指出了虽有教训但不汲取仍徘徊的大有人在的社会问题。使小说对世相的辐射面增大，艺术魅力增强。

由此可见，宏新写小说是将故事背景框定在特定的环境中，笔墨铆在故事情节上进行穿透，继而在高度聚焦，在达到叙述高潮的瞬间“引爆”，恰到好处地满足受众的阅读期待。可见作者心思缜密，故布疑阵，控制节奏的才华是他成功高产的关键。

四.灵活笔势 平中取奇 巧藏主题 独立风格

宏新的小说虽大部分是微型的，但笔势却是灵活纷呈，多姿多彩：

有的立足哲理，寓意深刻，正话反说，新鲜活泼，语言洗练、锐达，言简意赅，明快犀利，隐喻生动，不空疏肤廓，挟有杂文的风采；有的寓庄于谐，将情节描述和人物话语写得生动形象；有的以幽默讽刺的笔调，作入木三分的叙述；有的用生动的譬喻，铭刻于读者的脑际，使人感到作品不同程度地兼有王韬的行文畅达严密、梁启超的行文奔放充满激情、陈冷的行文锋利深邃、张季鸾的行文质朴精炼、邹韬奋的行文用语朴素、语调热烈、寓意隽永、毛泽东的行文深入浅出、逻辑力强、生动流畅、富有哲理的文风余韵；有的小说具有庄谐杂出的幽默趣味，行文挥洒自如，信笔所至，似脱口而出，却常在不经意中涉笔成趣，使人感到不板滞，有趣味，有幽默味；有的小说庄中有谐，有时谐中寓庄，这些庄谐杂出的幽默趣味，别有一种平易亲切的艺术魅力，使读者感到亲切诚恳，易被打动；也有的小小说给人以舒徐自在的感觉，读时常感到似乎是作者从容不迫随便写出，甚或简直是从笔端流出，无一字一句吃力，无任何雕刻斧凿、刻意求工之痕。而在这率意写出的文字中，却有一种耐人寻味的风神和韵味，达到了朴中有灵、平中见奇的效果。明显凸现了作品飘逸洒脱的笔势。它不同于鲁迅的洞彻犀利，不同于朱自清的工笔精雕。不同于谢冰心的委婉清丽，不同于郁达夫、巴金的激情奔放。而是用笔从容不迫，流转自如，似名士清谈，娓娓道来，无所拘羁。乍一读，似感结构上并不那么严谨，但细细品味，又觉作者是有其用心的，虽飘逸而自有定格，虽洒脱而显得不枝蔓。读此小说，不觉得拘谨，不感到板滞，好像与老朋友在一起毫无拘束而又极有兴味地闲谈一样，在不知不觉中，能使你触着某种妙理，从而反复咀嚼体味，以致长留记忆中。

书稿看完品味，觉得宏新得创作很本分，在立意挖题、情节设置、结构故事、塑造人物、安排细节、技巧运用等小说创作手法上，既致力追求新、真、深、奇、怪、辣，确保微型小说的本色，又不耍腕设关卖弄。而是通过透视社会，审视世相，明确立意，严筛素材、提炼精华、巧选角度、编织故事、塑造人物，形成自己的创作风格：多具纪实白描手法，不猎奇、不说教、不矫饰、不浮泛、不做作、不靠激昂道白、华丽辞藻、文字游戏、时髦场景和投人下怀取胜，注重真实质朴地写性格鲜明得活生生的人和耐人寻味的世相故事，意境追求平淡、自然、真实、含蓄，以达借物写心，心与物游，心物融合，画尽意在的效果，使人看后如饮了杯清茶，初似平淡，然余味无穷。

议此，我突然觉得宏新与他的小说给我的印象出奇的相似：宏新个高目炯（小说起点高，看问题透彻），处事热情（小说关注社会民生），言语率直（小说语言朴实直白）、大大咧咧（小说幽默诙谐、呈嘻嘻哈哈味）。也猛然想起世界著名文艺评论家别林斯基评论著名作家巴拉廷斯基诗歌时的题外话：“耍丑的杂技演员多是高手，字藏拙味的书法家多是高手，把主题埋得深的作家多是高手”。

宏新呢?

当序吧。

作者：偶萌，原名魏明忠，中国民族艺术家协会副会长，国家一

级编剧

薛宏新 男，中共党员。曾出版《小河的梦》《婆婆是爹》《可劲乐》等个人文集，作品散见于《人民文学》《故事会》《故事世界》《民间文学》《今古传奇故事版》《传奇故事》《古今故事报》《当代文学》《河南日报》《新乡日报》《平原晚报》等数百家报刊网络平台，现供职于原阳县城管局，原阳县乐龄书香团成员，原阳县作家协会副主席。