认认真真，一字一句读完了《昼思夜想》《往事白描》，内心充满了感动和敬佩。孟子曾说：颂其诗，读其书，不知其人，可乎？从这两本书里，又一次，多侧面的理解了张海先生，深获教益，感慨良多。

张海先生是当代书法复兴的见证者、亲历者和主要引领者。他于1962年参加工作，到2015年卸任中国书法家协会主席，几十年间一直从事书法创作研究和书法组织管理工作，

他说自己是“以书法为生，以书法为命”，事实也的确如此。从初出茅庐组织“中原书法大赛”“墨海弄潮”引人瞩目，到走上中国书协主席岗位，推出“三名工程”“西部书界新秀研修班”等品牌活动，他一直是当代书坛活动的关键人物。张海先生既有几十年书法工作的长度，又有管理工作的高度，在当代书法史上有着难以替代的独特地位。但是，他又很谦虚，在这两本书里，谈起书坛往事，轻松幽默，比如说到赵朴初先生称他为“工人书法家”，他感觉是高抬了，十分高兴；谈起曾组团到国外出访，说自己是“两个职级不匹配的团长”；又比如回忆自己在新加坡讲学，文章的题目是《地方风味普通话和<曹全碑>》，让人读后莞尔一笑。在书中，他没有德高望重者的威严，却有着老爷爷讲故事的诙谐和可爱。

张海先生在书法实践和理论上勇于创新，他的“草隶”“破锋行草书”“一厘米论”“当代书法尚技”等成就和命题，在书坛影响深远，业内有很多的评论，真可谓“前人之述备矣”。在这两本书里，也看到了张海先生自己的表述。他在《今尚“技”偶遇》里坦言，学术界有不同的声音！面对质疑，他依然坚持“尚技”是当代书法的鲜明特点。书法是一门艺术，有其独特的规律和要求，尤其是当代，书法脱离了实用功能，很多的学者专家不通笔墨，学问不能直接代表书法艺术水平，这是与古人最大的区别。要传承书法艺术，必须先过技术关，合格的书法家必须要有深厚的技法功底，之后才能“技进乎道”。张海先生说出这个观点是需要勇气的，他之所以有这个勇气，是因为他在长期的书法实践和组织工作中，发现了当下书法技法薄弱的重要问题。他是以一种负责任的态度，来提醒书法工作者，要通古今之变，要解决当下的实际问题。最让我感动的是，他在郑州大学——我的母校，成立了书法学院、创办了《大学书法》杂志，把书法学上升为一级学科。百年树人，功莫大焉！期间的艰难与波折，辛苦与委屈，他都没有说，倒是一而再，再而三的感谢促成这些事的领导和同行，他说“全国书法人应该记住他们的名字”。这就是张海先生做事和为人的风范。

谈起张海先生的为人，大家是交口称赞的。我在郑州工作，平时坐公交乘地铁，都能看到张海先生的书法，走到紫荆山公园，又看到他的题字，他一直在我们的身边。但是，还是有距离，他是书法名家，上过央视“大师”栏目，让人有点望而生畏。突然看到了张海先生的这两本随笔，很欣喜，文学是人学，尤其散文随笔，能直接袒露作者的心迹，反映出作者真实的人格和性情，我们看到了人民大众喜爱的张海，鲜活生动，可亲可近。文如其人，张海先生的这两本随笔集，好像是在写闲话家常，即使是写到一些重大的事件，也是冲淡平和。他为人谦和，写文章姿态也很低，读起来非常舒服，这是他的文风也是他的修养。

要感谢伟大的时代，艺术家们有着最好的环境和条件来攀登高峰。张海先生是时代的弄潮儿，取得了很高的成就。在功成名就，86岁的时候，他还在朝思暮想惦念着什么呢？想家人，写了自己做留守儿童的岁月；想老师，表达了与费新我等老师的深厚情谊，也写了老师的“一字之爱”，和对他提出的“质朴”二字的规劝；想领导，写了《孙家正主席的两次题词》、写了谢瑞阶主席在河南省书协成立时的逸闻趣事，和“不怕死，不作死”的名言；想朋友，写了《村上三岛为何如此强势》，坦率地谈了朋友之间的误会和遗憾。他甚至也想到了不知道名字的《四川大姐》，讲述了当年机智灵活处理紧急事务的趣事。字字有来历，句句有深情。

他最放心不下的还是传承优秀传统文化的责任，在《难以弥补的四大遗憾》里，对自己没有能善始善终的事情，十分遗憾，但他也表达了桑榆向晚仍力耕不辍的壮志，我们也坚信他一定能够完成自己的计划。我最盼望的是他的散文随笔集的出版，他会进入书法之外的更广阔的艺术世界，为更多的读者所了解所喜爱，更深入的走进人民大众的海洋，成为人民大众自己的“海”。

（作者 许华伟）