明日春分，春回大地。风中还有点料峭的寒意，然而春天蓬勃的生命力已不可遏制。

艺术家用敏感的眼找寻春天，用多情的笔描绘春天。但能打动人心的作品中，呈现的可不仅仅是人们眼前赏心悦目的景象，更是艺术家内心深处对春天、对大自然、对生命的洞察、感悟、深长的回味和无尽的情愫。

在此为您分享冯骥才先生有关春天的画作，并从他描写春天的散文和“画外话”中节选片段，带您通过他的水墨文字，走进他心中的春天。

也希望您从他的作品中获得启迪，张开发现美的慧眼，重新审视身边的世界，从看似司空见惯的春花春草春风春水春光春色里，找到独属于自己的春天回忆。

01

《村口》

2008年

款识：戊子春日，骥才

天津大学冯骥才博物馆藏

若要“知春”可不能等到“隔岸观柳”；不能等到远远河边的柳林已经泛出绿意，或是那变松变软变得湿漉漉的土地已经钻出草芽——那可就晚了。春的到来远比这些景象的出现早得多，一直早到冬天犹存的天地里。你把冻得发红的鼻子伸进挺凉、甚至挺冷的空气里，忽然，一股子清新的、熟悉的、久违的气息，钻进鼻孔，并一下子钻进你的心里。它让你忽然感到天地要为之一新了，你立即意识到春天来了！

——节选自《春天最初是闻到的》

02

《春之步伐》

2008年

款识：春天最初是这样姗姗地走来。戊子正月初三日，骥才

天津大学冯骥才博物馆藏

春天原来就深藏在大地之中，在万物——每一株树木、乃至每一棵小草的生命的核心里，它只不过看上去被这茫茫的白雪覆盖着罢了。它现在却充溢着沛然的蓬勃的生气，来到人间了。令我惊奇的，这穿凿开白雪的溪水看上去竟是黑黑的；它深幽、浓烈、有力。当我用浓浓的墨色直接表现它时，这漆黑的墨色竟然是流动的、透明的、充满了生命的活力与激情。我从来没有感到过墨色在笔下竟如此令人激动不已。运笔时我感到毛笔在手中一跳一跳。

——节选自《流出春天》

03

《三月·朦胧》

2007年

款识：三月最朦胧，骥才于津门

春天一旦跨到地平线这边来，大地便换了一番风景，明朗又朦胧。它日日夜夜散发着一种气息，就像青年人身体散发出的气息。清新的、充沛的、诱惑而撩人的，这是生命本身的气息。大地的肌肤——泥土，松软而柔和；树枝再不抽搐，软软地在空中自由舒展，那纤细的枝梢无风时也颤悠悠地摇动，招呼着一个万物萌芽的季节的到来。小鸟们不必再乍开羽毛，个个变得光溜精灵，在高天上扇动阳光飞翔……湖水因为春潮涨满，仿佛与天更近；静静的云，说不清在天上还是在水里……

——节选自《逼来的春天》

04

《照透生命》

1994年

款识：梦中的太阳。甲戌春日，骥才

太阳创造了人类和大自然；阳光充满了生命的元素、生命的激素和生命的能量。我忽然想起来，小时候喜欢做的一件事是把眼睛眯起来对着太阳。开始眼前是黑的，我慢慢松开一点眼皮，眼前开始变成红的。这红色极美，任何色彩也表现不出来。它是血液的颜色，也是我生命的颜色，被阳光照透的生命的颜色。

这感觉就是我画这幅画时的一种冲动。我努力让阳光照进森林和大树，照进它们——也是我们——的皮肉直至骨头里。

——节选自《照透生命》

05

《春风又吹绿枝条》

2001年

款识：余生在海河之畔，河中舟船不绝，古柳成林，柳间船影即在目中，长条如飘舞，扁舟似穿行，它处何有此景，看景且看画中。辛巳，骥才

风本无形，形之于物。同时风又依靠物形而表现自己一时的性情。最容易被风拿来自我表现的事物有两种：一是水，一是柳。

风微波细，风紧浪急；风和水无痕，风怒涛拍天。

风轻柳柔，风劲柳斜；风停柳丝垂，风狂柳似疯。

但是，水的线条是画家提炼出来的；柳的线条却是柳枝的本身。故此，中国人画柳，实际上是画风。用长长的柳条表达风的形与神，同时也表现线条自身的美与笔的功力。

——节选自《春风又吹绿枝条》

06

《春城无处不飞花》

2008年

款识：春城无处不飞花。戊子三月，骥才

天津大学冯骥才博物馆藏

我从街这端一直走到那端，来回两遍。街上竟有这么多巷子，每条巷子都像花的甬道。一条红、一条黄、一条紫或一条雪白。我在每条巷口都吸一吸鼻子。花的种类不一样，不同的花喷溢出不同的香味，把我的嗅觉完全搞乱了。……忽然，一种淡淡的熟悉的香味，从背后飘来，好似蹑手蹑脚到我身后，轻轻将我拢住。我一回头，一阵浓浓的芬芳扑在我脸上。这就是属于我的那花香呀。

——节选自《花巷》

07

《春天》

1995年

款识：骥才

在表达春天的古诗中，我最喜欢韩愈的“二月初惊见草芽”。这一句是对春天惊人的发现。写尽了春天的勇气和蓬勃，实际上也是在写生命的勇气与蓬勃。

春天是生命核子的大爆炸。巨大的生命能量无穷无尽地发挥出来，勃发之力势不可挡。

春天告诉我们什么是生命的本质。

这样，我的笔饱含着的不是墨彩，而是充沛的生命元气。下笔时，流畅、自由、鼓胀、蓬发，好像还有一种光芒闪闪地放散出来。

——节选自《春天》

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