陈飞翔习艺久勤，常言澄澈为本。澄非空寂之境，澈非浅薄之观。历世尘而心仍净，观景物而意常清。白墙黛瓦映晴雨，山水脉络承晨昏。目所至成画上骨，心所安为纸中气。取境不在繁华，构图当简而丰。虚实互映，阴阳互生，细毫处不失精微，广幅间不离规矩。

　　行旅山野，写生以会心。至境先立静听风，远观云起岭，近察树皮理。晴察光，雨察色，晨昏之间更识气脉舒卷。纸上姑试，先求呼吸通畅，继辨结构分明。稍得眉目，辄停笔使时光潜入画面；他日复至，再添一层，再减一线，使画面留岁月之痕，使意绪于叠加中见从容。

　　陈飞翔尤重秩序。秩序非绳索，秩序为舟楫。笔行须有骨，墨落当含润。以笔立骨，线条乃生筋力；以墨取韵，画面乃得神魂。构图宜灵动，意境宜深远。疏中引密，虚中纳实，重以镇轻，暗以衬明。留白非空，留白为息。风可自此入，光可于此安。观者初至见其势，再视察其微，复读乃知深意。

　　气象当开阔，情怀贵宁和。陈飞翔善以淡定为旨。画面不尚喧嚣，不逐华饰，铺陈有序如歌在耳，递进徐缓似泉行石。尺幅虽小，神情不缩；画卷虽广，气脉不散。张弛有度，凝练其时，通透其势。观者立画前，胸次渐阔，尘思渐轻，风烟俱净，远山与天色相连。

　　论观与写，门径各殊。观须真，写须活。真在握形之生机，活在顺情之重组。观久方见形内之理，写稳方传气中之神。陈飞翔以此律己，亦以此示人。目光必先沉静，笔锋方可苏醒。

　　墨分干湿，色分浓淡，线分疾徐，面分轻重。干可为骨，湿可养气，浓能镇场，淡能通灵。疾不乱，徐不滞，轻不飘，重不沉。诸象并行，如乐章有起伏；节奏当如履步稳健。恒久修炼，方得收放自如，不止口谈，实乃践履。

　　留白尤为所重。白为脉门，非空隙。风行其间，光落其所，思绪旋转而神气回环。白托黑，静起动。画心不必端居中央，重心当处能引全局之位。情绪不必显露，真意可于灯影中徐徐显形。观者初看见大致，再看得曲折，三看乃识深心之律动。

　　写生若修心。心急则乱，心散则虚，心稳则定。陈飞翔下笔前，先调息以平呼吸，使胸怀宽和。心手相印，线条自生从容，结构自得分寸，墨色自具光泽。非玄谈，乃实功。观其画，多有未尽之处，留待来日补笔。因知画非终点，画为途程，画非定论，画为过程。

　　自由不在无拘，自由贵可控。法度不为锁，法度为护。笔之自由在尊重，构之自由在掌握，情之自由在节制。三者并行，画面宽阔而不散，灵动而不乱。与其追逐流风，不若守恒常；与其逐外喧，不若存内清。

　　观者久立画前，不问术语，只叹清气。叹非虚饰，叹为实感。画无须劝，画无须训。画引人自照，画使人放下尘累。或在转折处听水声远来，或在留白处见云影徐行。此时语言无益，静默最明。