南宋_李安忠_鹑图 收藏印：杂华室印

　　一禽伏地，顾盼生情。圆身凝羽，斑纹映日。其状憨而不钝，其神警而不躁。羽际淡墨积染，光影隐隐生辉。非写形也，写性也；非工笔也，写神也。左掩红果之丛，右绕萋萋之草。草无主干，而脉络生动；石无纹理，而阴阳有致。设色不繁，然红绿对映，一点热意，于淡墨中自出。微风未至，秋意已浓。

　　图为小幅，尺方扇形。团扇之制，圆以藏神。画境不广，意趣尤深。笔随心转，墨就情流。草木无多，禽亦独处，然一勾一染，一勒一染，皆能自成天地。此境幽而不寂，静而不僵，神游其中，若游秋林暮野之隅。

　　鹑者，虽禽而敦厚，虽微而自足。其行徐，其听敏，其居野而性恬。古人多借以寓意耕读、恬退、守静。图中之鹑，不跃不飞，不惊不逃，半伏半蹲，目光侧注，似在凝神聆秋风，似在窥人怀内景。画者非写禽，而写心，非画形，而画境也。

　　观者凝视，不觉身入画中，仿佛疏林深处，一草一叶皆有温度，一禽一石皆含情意。草丛斜逸，写自然之姿；果实微红，写四时之序。草虽乱，无蔓延之失；果虽艳，无张扬之态。布局之妙，不在繁缛，而在有度。空处非虚，实中藏气，画面如诗，韵随笔流。

　　彼时南宋，世道飘摇，画者多避乱就静，弃宫廷繁华，趋自然淡逸。李氏此作，正得其要，笔意中无雕饰之俗，墨气里有山林之真。静观此图，如闻秋水潺潺，如见落霞斜照。非观禽，乃观人心中所系也。

　　古人云：花鸟写意，贵乎神采。此鹑非华贵之禽，非瑞兽之属，然其神态却摄人魂魄。自古名画，不在题材高下，而在笔墨真率。李氏之笔，简中藏繁，实中蕴虚，实非凡手可拟。

　　又观纸上墨迹，设色淡而不薄，线条柔中带骨，设景简中藏机。石不大，却可承禽；草不盛，足掩一身。设红果以破墨色沉静，添动感于寂寥之中。红非艳色，而点睛所在。似秋日残阳，照临深野一隅，令人思绪万千。

　　更可叹者，此图与东瀛旧藏一幅，同构同尺，气韵相连。或原为双卷，后分南北。故而一画观之，虽独立而自足，实仍有回声余韵未曾尽释。所谓并蒂之作，虽离而神通，此亦画史中一段佳话。

　　李安忠，画迹虽稀，然遗作有识者珍之。其艺风质朴，画风清简。画中多有“静中藏动”之趣，禽若将动未动，草似风起未起，画者意在笔先，神随墨转。此种笔墨精神，源自修身养性之境，非一日临池所得，实为心手相契之至。

　　今人观之，不应止步于形貌之巧、设色之丽，更当悟其情志之远、笔道之清。如是，方可通画者之心，与古人同游野地秋林，共听风落草鸣。

　　图在故纸，神韵长存。虽隔数百年，而情意不减；虽纸墨已旧，而意象犹新。若能展卷沉思，于一鸟一草之间见天地，于一画一意之间悟人生，斯为真赏矣。