唐_佚名_宫乐图

　　钤印：

　　收藏印：鉴藏宝玺：乾隆御览之宝，乾隆鉴赏，石渠宝笈，三希堂精鉴玺，宜子孙，石渠定鉴，宝笈重编，御书房鉴藏宝，嘉庆御览之宝，宣统御览之宝，宣统鉴赏，无逸斋精鉴玺。

　　著录书籍：

　　石渠宝笈续编（御书房），页1977；

　　故宫书画录（卷五），第三册，页32；

　　故宫书画图录，第一册，页45-46。

　　宫中设席，列座成环。帷幄之内，金炉香细，绫罗轻曳，帘影微曛。中设方几，周以绣椅，十余女郎，围坐其旁。或执杯斟茗，或徐言行令；或低眉敛目，或侧首微笑；或扶案凝神，或倚肩偷语。未闻丝竹之响，已觉节奏之中。设宴者非王非侯，居高位者列于左首，戴花冠，衣绣襦，颜色端穆。其余左右，或青衣婢仆，或宫女之属，皆分坐就位，各尽其仪。

　　案上置金盏玉盘，或酒或果，点缀若星辰。琵琶在手，胡笳低鸣，古筝横列，笙音清远。上首女四人奏而不言，指动处弦声清越，气转间节律如流。立于侧者二，一执拍板，一捧团扇，神色肃然，不与言笑。虽设酒食，而无宴欢之象；虽聚丝竹，而少轻扬之音。设色温润，笔法精谨，描面淡施脂粉，双眉若远山，唇不点朱，鬓不施香，而神采自生，风致横溢。

　　图中所绘，名曰《宫乐图》，唐人笔也，佚名所作。法出张萱、周昉，承盛唐之风，写后宫之实。女郎之貌，丰腴为尚，眉细如弯，鬓高若云。其妆则元和时式，额留三白，头戴簪花金梳，发髻或堕马之状，或双鬟之制。服则大袖上襦，长裙高系，帛披一肩，轻笼香骨。所饰不艳，所饰不繁，端重而不失妩媚，艳丽而不显妖冶。宫中风尚，于此图可窥一斑。

　　左方之女，花冠加顶，神态庄严，疑为内庭之首，其余或侍其旁，或居下列。席上之言语若存若无，举止之间，无丝毫怠慢。案下设凳，锦面织金，彩绘云鹤，器用之奢，于细节尽见其贵。屏中背景无山水树石，亦无远景楼阁，专写人物与器具，而层次井然，动静相生，实为工笔之范。

　　时人温庭筠有句：“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。”观此图，正足以证之。女郎头饰繁复，光耀交映，非华丽以惑目，而是精致以寓礼。虽未署名，然画风高古，笔迹不凡，设色沉雅，推当出自画院之手，非俗工所能拟。其设构局促而不迫，人物繁而不乱，设景略而不疏，意趣幽深，观者可沉吟久之。

　　宫中宴集，本属常事，然此图所写，并不在热闹之形，而在冷清之境。女郎貌皆漠然，眉宇间若藏思绪，言不及情，笑不达目，虽手执酒器，实无半分欢娱之意。长席之间，若有声乐回响，实则寂静如水。观者至此，不禁生怜。深宫之内，岁月漫长，晨起听钟鼓，夜息闻笙箫，衣香鬓影之下，实难掩孤寂之情。

　　唐之宫廷，华丽冠绝，而后宫幽闭之苦，亦不可言。歌舞之中，有别绪千般；宴饮之间，有怨心百种。画者非直写其形，实欲传其神。以宴写寂，以乐写怨，以静写动，以华写哀。此图之妙，正在于斯。世人或叹其设色之丽，勾描之工，未识其中寓意，乃只见其表，不得其深。读《宫乐图》，当如读一阙旧词，初读婉转，久读断肠。

　　唐人善画仕女，多尚丰美，非独为审美所趋，亦因取象贵妃风仪，贵妃之贵，尚艳尚态，于是女子之像，多丰腴而温润，表柔美之容，寓富贵之气。此图亦承其流风，不拘纤细，不求艳俗，而追形貌之丰盈与体态之丰厚。若仅就妆容、衣饰与仪态而论，此幅已足以复原唐宫风貌，得其神骨，不减堂堂之气。

　　然其最动人处，不在描绘之精，而在情感之深。女子十人围坐而寡言，饮茶而神凝，听曲而目冷，一室芳华，无一人欢颜。画者用笔极静，而情意流动于眉睫之间。此等寂寥非可语于口，惟丹青可诉于心。千年之后，绢素虽旧，神情未散。阅者如入其间，仿佛可听丝竹之哀，感酒盏之凉，见欢颜背后的幽伤。

　　《宫乐图》虽小幅，非壁中巨制，然一卷之间，人物十全，情景俱足，动静结合，笔墨凝练，设色清润，为仕女画之典范。其为小屏风之遗件，后裁为轴，尤显其精巧含蓄。画虽佚名，神采可追，风格合于张萱、周昉之制，笔意同于宫中画工之法。其能历经世变而不泯，流入后世而倍珍，正由其超凡脱俗之质，深沉幽咽之情。